第41章
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“避风港规则”变成了搜索网站和分享网站的“安全港”,甚至演变成某些网站承担侵权赔偿责任的挡箭牌——“先侵权、等通知；不通知、不负责；你通知、我删除、我免责”
5月29日，网络写手“猫腻”带着他的新书来到上海。
在新书发布会现场,“猫腻”直陈：“有点压抑不住情绪,我要先控诉一下。”
“猫腻”的控诉缘自《法制日报》记者在现场的提问：网络文学侵权盗版事件时有发生，你是否遇到过作品被侵权的现象？
“从我进入这个行业的第一天开始,我的作品就不断被侵权。虽然各大门户网站一直在打击侵权行为,但环境并没有好转,侵权盗版现象越来越严重,我们只能忍着。”“猫腻”的回答充满了无奈。
网络文学面临盗版困扰
1999年，被认为是中国网络文学元年。至今，网络文学已走过15个年头。
据中国互联网络信息中心(CNNIC)2010年发布的第26次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，网络文学拥有近千亿字数的内容存储量,每天更新内容约1.1亿字,转变为纸质出版物的图书种类约5000余种。
网络文学进一步走向主流，是在2010年。这一年，国家级奖项鲁迅文学奖第一次吸纳网络文学作品参评，并有一部网络文学作品入围终评。
中国互联网络信息中心2014年发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2013年12月，中国网络文学用户规模为2.74亿，年增长率为17.6%。网民网络文学使用率为44.4%。
然而，一个不可回避的事实是，有网络存在就会有侵权行为存在，杜绝著作权的侵权行为似乎是一件不可能的事情。
网络作家“唐家三少”的作品广受欢迎，在某搜索引擎上，他的新作可以搜到1500万个链接，其中，有900万个是盗版。
一家原创文学网站的副总裁曾做过初步估算，每年盗版市场规模高达50亿元，而同期正版市场的规模为1亿多元。
中国作协副主席张抗抗则公开表示，当前我国网络文学盗版问题非常严重，已经形成了一条完整的灰色产业链：首先，专业盗版网站通过技术手段，或干脆直接以雇用人力打字的方式，获取成熟的文学网站每日更新的正版内容，原创作品上传更新后5到10分钟即可被疯狂盗播。盗版网站以搜索引擎为推广途径，大肆赚取网络流量；然后，再以“广告联盟”为盈利途径，赚取巨额广告收入，而搜索引擎、“广告联盟”则与盗版网站按照一定比例共享“收益”。在上述完整的产业链中，搜索引擎扮演了幕后推手这一关键角色，它在幕后推动盗版并通过广告联盟为盗版网站源源不断地输入“利润”。
目前，网络侵权盗版行为普遍面临着监管不足、调查取证困难、诉讼成本较高等问题。单凭作者个人的力量，没有精力和能力去与数不胜数的盗版网站战斗。
“作品就像自己的孩子，被侵权盗版也无能无力，说白了很悲哀，但没有办法。”“猫腻”对《法制日报》记者说。
盗版加大内容监管难度
网络特有的传播性与开放性，加大了版权保护的难度。
腾讯(112, 2.70, 2.47%,实时行情)文学CEO(首席执行官)吴文辉告诉《法制日报》记者，相关调查显示，数字阅读付费率仅为6%，而网络文学的付费率尚不及此，盗版的存在是造成这种状况的根源，盗版收入是正版收入的50倍以上。可以说，盗版严重拖累了网络文学行业的产业规模和创意价值效应，也加大了内容监管的难度。
很多用户通过网站搜索来寻找小说，因此搜索引擎成为盗文网站的一个主要推广方式。现在的问题在于，对于分享网站和搜索网站，他们的侵权跟赔偿责任如何确定？
“确定侵权赔偿责任，现在主要遵循的就是两个规则——‘避风港规则’和‘红旗标准’规则。”上海大学法学院教授许春明说，网络服务商的间接侵权责任的承担与否，实质上就是“避风港规则”或“红旗标准”的适用与否。
两个规则均源自于美国的《数字千年版权法案》，我国的《信息网络传播权保护条例》也已作出类似规定。
所谓“避风港规则”，即通知——删除——免责。许春明认为，正是因为有这样的程序规则，“避风港规则”变成了搜索网站和分享网站的“安全港”，甚至演变成某些网站承担侵权赔偿责任的挡箭牌——“先侵权、等通知；不通知、不负责；你通知、我删除、我免责”。
“在司法实践中，由于对‘避风港规则’存在片面的理解，个别法院将其作为网络版权侵权的‘归责原则’,似乎任何一件网络版权侵权案涉及到搜索网站或分享网站，就必须要按照‘避风港原则’,即按照‘通知、移除、免责’程序来执行。”
所谓“红旗标准”，是指当侵权行为明显到如同鲜艳的红旗一样时，网络服务商就应该负起删除、排除的义务，否则，应知侵权而为构成过错，应当承担侵权赔偿责任。“一般认为，‘红旗标准’是‘避风港规则’的例外。我认为，‘红旗标准’不仅仅是‘避风港规则’的例外，而且在更大程度上是适用‘避风港规则’的消极前提条件。在适用‘避风港规则’之前，应当先检验‘红旗标准’。”许春明说，如果“红旗”已经高高飘扬，那就没有必要适用所谓的“避风港原则”。吴文辉认为，面对外部的侵权盗版行为，我们只能运用法律的手段来干预。但是，由于侵权行为的成本比较低，而打击侵权的成本又比较高，因此，目前在侵权和盗版行为的控制上，整体的大环境还不是很好。
“我想来想去，就是要不停地深情呼唤读者订阅正版，我们现在就指望读者的正版意识加强，这是我们觉得可行可靠的方法。我觉得这几年这方面情况有好转。”“猫腻”说。
读者、作者、网站管理者缺乏版权意识，是网络文学侵权盗版现象频发的主要原因之一。除去强化版权意识外，不少专家认为，在处理非法转载等侵权问题时，应当明确网站管理者对于“立即删除”涉嫌侵权文档的具体时间的限制；在适用“避风港规则”时，应该明确适用该规则的具体条件，限制“避风港规则”的滥用。
在许春明眼里，版权是一个生态，不是作者的独角戏，也不是读者和传播者的独角戏，而应当是作者、传播者和读者之间良性互动的一个生态。他认为，技术的发展不应当破坏良好的版权生态。“避风港规则”变成了搜索网站和分享网站的“安全港”，甚至演变成某些网站承担侵权赔偿责任的挡箭牌——“先侵权、等通知；不通知、不负责；你通知、我删除、我免责”
5月29日，网络写手“猫腻”带着他的新书来到上海。
在新书发布会现场，“猫腻”直陈：“有点压抑不住情绪，我要先控诉一下。”
“猫腻”的控诉缘自《法制日报》记者在现场的提问：网络文学侵权盗版事件时有发生，你是否遇到过作品被侵权的现象？
“从我进入这个行业的第一天开始，我的作品就不断被侵权。虽然各大门户网站一直在打击侵权行为，但环境并没有好转，侵权盗版现象越来越严重，我们只能忍着。”“猫腻”的回答充满了无奈。
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1999年，被认为是中国网络文学元年。至今，网络文学已走过15个年头。
据中国互联网络信息中心(CNNIC)2010年发布的第26次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，网络文学拥有近千亿字数的内容存储量，每天更新内容约1.1亿字，转变为纸质出版物的图书种类约5000余种。
网络文学进一步走向主流，是在2010年。这一年，国家级奖项鲁迅文学奖第一次吸纳网络文学作品参评，并有一部网络文学作品入围终评。
中国互联网络信息中心2014年发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2013年12月，中国网络文学用户规模为2.74亿，年增长率为17.6%。网民网络文学使用率为44.4%。
然而，一个不可回避的事实是，有网络存在就会有侵权行为存在，杜绝著作权的侵权行为似乎是一件不可能的事情。
网络作家“唐家三少”的作品广受欢迎，在某搜索引擎上，他的新作可以搜到1500万个链接，其中，有900万个是盗版。
一家原创文学网站的副总裁曾做过初步估算，每年盗版市场规模高达50亿元，而同期正版市场的规模为1亿多元。
中国作协副主席张抗抗则公开表示，当前我国网络文学盗版问题非常严重，已经形成了一条完整的灰色产业链：首先，专业盗版网站通过技术手段，或干脆直接以雇用人力打字的方式，获取成熟的文学网站每日更新的正版内容，原创作品上传更新后5到10分钟即可被疯狂盗播。盗版网站以搜索引擎为推广途径，大肆赚取网络流量；然后，再以“广告联盟”为盈利途径，赚取巨额广告收入，而搜索引擎、“广告联盟”则与盗版网站按照一定比例共享“收益”。在上述完整的产业链中，搜索引擎扮演了幕后推手这一关键角色，它在幕后推动盗版并通过广告联盟为盗版网站源源不断地输入“利润”。
目前，网络侵权盗版行为普遍面临着监管不足、调查取证困难、诉讼成本较高等问题。单凭作者个人的力量，没有精力和能力去与数不胜数的盗版网站战斗。
“作品就像自己的孩子，被侵权盗版也无能无力，说白了很悲哀，但没有办法。”“猫腻”对《法制日报》记者说。
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“猫腻”的控诉缘自《法制日报》记者在现场的提问：网络文学侵权盗版事件时有发生，你是否遇到过作品被侵权的现象？
“从我进入这个行业的第一天开始,我的作品就不断被侵权。虽然各大门户网站一直在打击侵权行为,但环境并没有好转,侵权盗版现象越来越严重,我们只能忍着。”“猫腻”的回答充满了无奈。
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1999年，被认为是中国网络文学元年。至今，网络文学已走过15个年头。
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“作品就像自己的孩子，被侵权盗版也无能无力，说白了很悲哀，但没有办法。”“猫腻”对《法制日报》记者说。
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两个规则均源自于美国的《数字千年版权法案》，我国的《信息网络传播权保护条例》也已作出类似规定。
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“我想来想去，就是要不停地深情呼唤读者订阅正版，我们现在就指望读者的正版意识加强，这是我们觉得可行可靠的方法。我觉得这几年这方面情况有好转。”“猫腻”说。
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