一见终误《云水谣》
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“在人世间，把生者和死者隔开的到底是什么？把相爱的人隔开的是什么？”这样的疑问好象并非实质性的发问，而作为感慨也似矫作的呻吟，生硬模仿神雕侠侣的经典词句而却只是全无神韵的空泛，电影云水谣我认为最大的败笔便是那个女作家小芮的角色，这个人物于剧情可有可无，若无这个不知所谓的角色，故事一样可以叙述铺展，且更为自然流畅，导演的野心过大而手法过于生硬，脚本故事本身的岁月纵深度已经足够沉厚，大可不必再抬桌搬凳去画蛇添足，将一出还算是唯美的岁月诗歌演化成不时出现观众鼓噪杂音的场景剧。
而这部影片总体的不足之处在于剧情叙述没有像它值得称道的拍摄一样用上远镜头，同时对跳跃式的时代背景转换节奏感也是把握得不好，叙述在一些值得回味的岁月应有的舒缓而却过于急促跳转，这同导演功力有关，也同其过于功利的心态有关，标志符号过于显眼，影片的份量并非是硬塞多些象征就能够撑起来的，况且题材的份量本来已经足够。至于演员方面，陈坤比起前一部背景年代相近的理发师演技是长了不少，但是须提升的空间还不小；徐若瑄的表演也并非像一些评论所说的平庸，角色的年龄跨度那么大，而不同年龄阶段的神情与心理都能演绎到位，只不过被李冰冰在这部戏里脱胎换骨般的出色表现盖过了风头；而其他像秦汉、杨贵媚、归亚蕾那样的老演员表现都不失水准，梁洛施除了角色本来就是电影一败笔，其表现也是，能派上戏分估计也只是因为英皇影业参与投资。有那么优秀的摄影及特技，美丽的外景，以及感人肺腑的剧情，这已经算是近年不错的一部国产电影，我们也应该为他们努力的成果鼓掌，异议声音也只是希望下次能够再目睹他们更为成功的作品。
“春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年，足风流？”情萌于初时不经意的擦身一瞥，一见钟情，可以将门第悬殊之压力置之不理，但无法抵挡住时代动荡的推力，但她和他都没有料及到那匆匆一别便会是永诀。影片上半部分纯美的初恋，配以浓郁闽南风情的优美画卷，不少评论将其称之为十足的琼瑶言情套路，但青涩年华的爱情事实上也大多是那样子，那样的剧情并非不合理。个人的命运，包括爱情，在时代动荡的洪流面前，显得那么的渺小卑微。一如影片中因台湾“二二八”运动而不得不离乡背井躲避通缉的男主人公在渡海那一幕景象，一叶孤舟在苍茫的大海中一般的渺茫，在那黑暗狰狞的狂风骇浪中的形色不动，只是任其摆布的无可奈何。影片的男女主人公陈秋水与王碧云，一如他们的名字，只能两岸相隔着遥望，水云间密布的是那湿濡咸涩的雾气。
“叹人间，美中不足今方信。纵是举案齐眉，到底意难平。”面对王金娣的深情，即使陈秋水已是曾经沧海难为水，但也无法不为之感撼，但始终如一他心里仍只有一个王碧云，并非名字，而是人。有些观众对其接受王金娣的感情不无指责，而这实则乃苛求，是否郁郁寡欢地孤守终老（他并非没拒绝），再让另一个深爱他的女子同样孤独守望一生，方可表现出他对王碧云的深情？而相信即使在和王金娣结婚之后，他依然是始终牵挂着海另一边的她。在新闻报道也不是没有见过类似国民党老兵在台湾后娶的妻子代逝去的他们探访在大陆的老妻那些相拥而泣的镜头，这并非纯属杜撰，而其中的悲哀又岂非一人。王金娣明知此生无法得到他的心，仍无怨无悔，甚至将名字改换为他所爱的那个名字，这种又是怎般的一种深情。同样，王碧云身边也有一个默默守望的男子薛子路，用一生的时间在守望着这个从未爱过他的女子。一见，终身误，他们各自守望着他们寂寞的爱情，有憾而无悔。
在影片中远去年代他（她）们高尚而神圣的爱情面前，和小芮同是现代都市人的我们不由也发觉，原来我们爱自身更多，且将自私曰为自爱，尽管我们并非处于那般动荡的时代，但比起他（她）们纯粹的感情我们却掺和了太多，太多的顾虑让我们总易于放弃。目睹那样的深情，忍不住泪流满面，被故事感动，也是因而想起某些旧事的缘故。而无法忍受着那个小芮的角色，也并非是因为她那憋脚普通话与尖锐的嗓音，更多是她那作派的样子，她便是亦舒所说的观光客，小芮那个角色的出现，就像在天然风景区见到游客乱扔的垃圾，影片整体的感觉被破坏了。
在影片结束的时候，仍烁现脑海里的却是影片前半部的他和她，伴随的是齐秦与齐豫合唱过的那首藤缠树：
“山中只见藤缠树，世上哪见树缠藤
青藤若是不缠树，枉过一春又一春。
竹子当收你不收，荀子当留你不留
绣球当捡你不捡，空留两手捡忧愁。
连就连
我俩结交订百年
哪个九十七岁死
奈何桥上等三年。”
“在人世间，把生者和死者隔开的到底是什么？把相爱的人隔开的是什么？”这样的疑问好象并非实质性的发问，而作为感慨也似矫作的呻吟，生硬模仿神雕侠侣的经典词句而却只是全无神韵的空泛，电影云水谣我认为最大的败笔便是那个女作家小芮的角色，这个人物于剧情可有可无，若无这个不知所谓的角色，故事一样可以叙述铺展，且更为自然流畅，导演的野心过大而手法过于生硬，脚本故事本身的岁月纵深度已经足够沉厚，大可不必再抬桌搬凳去画蛇添足，将一出还算是唯美的岁月诗歌演化成不时出现观众鼓噪杂音的场景剧。
而这部影片总体的不足之处在于剧情叙述没有像它值得称道的拍摄一样用上远镜头，同时对跳跃式的时代背景转换节奏感也是把握得不好，叙述在一些值得回味的岁月应有的舒缓而却过于急促跳转，这同导演功力有关，也同其过于功利的心态有关，标志符号过于显眼，影片的份量并非是硬塞多些象征就能够撑起来的，况且题材的份量本来已经足够。至于演员方面，陈坤比起前一部背景年代相近的理发师演技是长了不少，但是须提升的空间还不小；徐若瑄的表演也并非像一些评论所说的平庸，角色的年龄跨度那么大，而不同年龄阶段的神情与心理都能演绎到位，只不过被李冰冰在这部戏里脱胎换骨般的出色表现盖过了风头；而其他像秦汉、杨贵媚、归亚蕾那样的老演员表现都不失水准，梁洛施除了角色本来就是电影一败笔，其表现也是，能派上戏分估计也只是因为英皇影业参与投资。有那么优秀的摄影及特技，美丽的外景，以及感人肺腑的剧情，这已经算是近年不错的一部国产电影，我们也应该为他们努力的成果鼓掌，异议声音也只是希望下次能够再目睹他们更为成功的作品。
“春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年，足风流？”情萌于初时不经意的擦身一瞥，一见钟情，可以将门第悬殊之压力置之不理，但无法抵挡住时代动荡的推力，但她和他都没有料及到那匆匆一别便会是永诀。影片上半部分纯美的初恋，配以浓郁闽南风情的优美画卷，不少评论将其称之为十足的琼瑶言情套路，但青涩年华的爱情事实上也大多是那样子，那样的剧情并非不合理。个人的命运，包括爱情，在时代动荡的洪流面前，显得那么的渺小卑微。一如影片中因台湾“二二八”运动而不得不离乡背井躲避通缉的男主人公在渡海那一幕景象，一叶孤舟在苍茫的大海中一般的渺茫，在那黑暗狰狞的狂风骇浪中的形色不动，只是任其摆布的无可奈何。影片的男女主人公陈秋水与王碧云，一如他们的名字，只能两岸相隔着遥望，水云间密布的是那湿濡咸涩的雾气。
“叹人间，美中不足今方信。纵是举案齐眉，到底意难平。”面对王金娣的深情，即使陈秋水已是曾经沧海难为水，但也无法不为之感撼，但始终如一他心里仍只有一个王碧云，并非名字，而是人。有些观众对其接受王金娣的感情不无指责，而这实则乃苛求，是否郁郁寡欢地孤守终老（他并非没拒绝），再让另一个深爱他的女子同样孤独守望一生，方可表现出他对王碧云的深情？而相信即使在和王金娣结婚之后，他依然是始终牵挂着海另一边的她。在新闻报道也不是没有见过类似国民党老兵在台湾后娶的妻子代逝去的他们探访在大陆的老妻那些相拥而泣的镜头，这并非纯属杜撰，而其中的悲哀又岂非一人。王金娣明知此生无法得到他的心，仍无怨无悔，甚至将名字改换为他所爱的那个名字，这种又是怎般的一种深情。同样，王碧云身边也有一个默默守望的男子薛子路，用一生的时间在守望着这个从未爱过他的女子。一见，终身误，他们各自守望着他们寂寞的爱情，有憾而无悔。
在影片中远去年代他（她）们高尚而神圣的爱情面前，和小芮同是现代都市人的我们不由也发觉，原来我们爱自身更多，且将自私曰为自爱，尽管我们并非处于那般动荡的时代，但比起他（她）们纯粹的感情我们却掺和了太多，太多的顾虑让我们总易于放弃。目睹那样的深情，忍不住泪流满面，被故事感动，也是因而想起某些旧事的缘故。而无法忍受着那个小芮的角色，也并非是因为她那憋脚普通话与尖锐的嗓音，更多是她那作派的样子，她便是亦舒所说的观光客，小芮那个角色的出现，就像在天然风景区见到游客乱扔的垃圾，影片整体的感觉被破坏了。
在影片结束的时候，仍烁现脑海里的却是影片前半部的他和她，伴随的是齐秦与齐豫合唱过的那首藤缠树：
“山中只见藤缠树，世上哪见树缠藤
青藤若是不缠树，枉过一春又一春。
竹子当收你不收，荀子当留你不留
绣球当捡你不捡，空留两手捡忧愁。
连就连
我俩结交订百年
哪个九十七岁死
奈何桥上等三年。”