误区
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一句淡然的分手，一个痛苦的决定，一次毅然的诀别，一行滴泪的文字——作者题记
灯红酒绿的都市，车水马龙的街头，人潮涌动的广场。所有繁华的表面给人的都是歌舞升平的和谐景观。可繁华的背后却总有灯光影射不到、常人踩踏不到的晦涩之地，我把这里视作情感的夹角、人生的误区。谁若不幸在这里搭棚纳凉，或者对影小憩，烦恼便会如一只只挣脱了束缚的蚊子，从四面八方叫嚣着，狞笑着涌来
记不得我的肌肤第几次被肆虐地蛰咬了，当我还来不及用自制的药水消肿、除痒、驱痛，彩蝶便不在为我舞蹈，翠鸟便不再为我歌唱，粉莲便不再为我妖娆，就连那轮迷朦的弯月儿，也不再为我流连驻足。时虽盛夏，口中的茶味却苦仃如晚秋荒凉的味道。
迷茫时，我声声地呼唤清醒。我想，我至少要学会辨别方向，然后，积攒力量，放弃一切多余的负重，轻装前进，从这令人窒息的误区里走出去，走出去只要明日的朝霞是灿烂的，前方的地带是宽阔的，荒原有多可怕？沙漠有多可怕？兀峰还能有多可怕呢？
可清醒时，我又无法理顺那些如麻的往事。情人夜话还在风中诉说，俪影双双还在溪中影印，这些情景令我心醉，亦令我心碎。是啊，过去了，过去了就不能重来，可人却偏偏要有记忆。这世上果真有忘情水吗？我想不会有的，歌者的吟唱也是一种虚拟的幻想，也是一种无望的托寄而已吧。
不知什么时候，我的脑子里多了一个曾令我厌恶的词语——“逃离”我曾以一个铁骨铮铮，傲骨豪情的大男人自居，这种想法的诞生，我自己都觉得我蜕化了，老朽了。我已沧桑如一株伤痕累累的老树，树干上醒目地刻着几个被雨水侵蚀过的名字。我无力改变现实，无奈中，只能仰看风云悠悠地过，我在冰凉入骨的时光里，对自己不再勃发的生命开始默默地倒计时
可我能逃到哪去呢？古刹的钟声倒能让人翩然欲仙，我却找不到通向佛门的石径；世外的桃源倒能让人心驰神往，我却没有识路的木舟。所有的烦恼缘之于情，生之于念，它将随我而行，我将无处可藏身。要吗，我就离开这座令我心悸的城市吧，远离这里嘈杂的街巷，远离这里的是是非非，远离这里的爱恨情愁，远离这里熟悉的面孔，只要我能洒脱地背起行囊，这里便没有任何可以挽留我的理由和借口。
一位上海的大姐在写给我的一篇文章里说：“诗人的情感是瑰丽得近似童话，纯洁得近乎完美的，正是这种不断扩张或压缩的内心情感，才造就了诗人那喜中含忧、笑中有泪、甜中泛涩、美中留憾的动感诗境。诗人的世界是一个在虚幻中采撷真实的世界。诗人喜欢用孤冷的眼神提取万物之中不易被人洞察的热量。诗人从不趋附于金钱的诱惑以及权贵间的尔虞我诈，诗人常用表面的感性掩盖内心里不愿被人破译的理性，正是这种价值观与人生观的差异，造就了许多诗人爱情的悲剧。”我对这句话不愿去认同，却也找不到否认的理由，但最后的一句话的确值得我深深地思考，甚至反思。我的爱情为什么总要以失败告终呢？，我对“爱”字亵渎过吗？我为人不够坦诚，不够忠贞，不够热情，不够浪漫，还是不够无私呢？为什么繁花似锦的春天不属于我？为什么万物萧条的秋天举目皆是？红豆真的只是为相思而生吗？我注定要把泪水流成忧伤的河，手捧着半个月亮，做一个行走的标本吗？
这些个自问，无疑是一颗颗锃亮的钢针，锋利地刺着我的思想、我的意志，我的躯体，我多想这是一场噩梦啊，只要我能摆脱出来，那梦中的幽灵便会悻悻地退去，还我一个清平的世界。可我知道，这句话才真的是痴人说梦啊。
为了能远离这个城市，我已经开始精心地筹划了。我相信，只要我去努力，这种愿望不久便会成为现实。可我不知道，我生命中的下一个城市里有没有至纯至美的爱情？还有没有爱情的陷阱，还有没有人生的误区？
一句淡然的分手，一个痛苦的决定，一次毅然的诀别，一行滴泪的文字——作者题记
灯红酒绿的都市，车水马龙的街头，人潮涌动的广场。所有繁华的表面给人的都是歌舞升平的和谐景观。可繁华的背后却总有灯光影射不到、常人踩踏不到的晦涩之地，我把这里视作情感的夹角、人生的误区。谁若不幸在这里搭棚纳凉，或者对影小憩，烦恼便会如一只只挣脱了束缚的蚊子，从四面八方叫嚣着，狞笑着涌来
记不得我的肌肤第几次被肆虐地蛰咬了，当我还来不及用自制的药水消肿、除痒、驱痛，彩蝶便不在为我舞蹈，翠鸟便不再为我歌唱，粉莲便不再为我妖娆，就连那轮迷朦的弯月儿，也不再为我流连驻足。时虽盛夏，口中的茶味却苦仃如晚秋荒凉的味道。
迷茫时，我声声地呼唤清醒。我想，我至少要学会辨别方向，然后，积攒力量，放弃一切多余的负重，轻装前进，从这令人窒息的误区里走出去，走出去只要明日的朝霞是灿烂的，前方的地带是宽阔的，荒原有多可怕？沙漠有多可怕？兀峰还能有多可怕呢？
可清醒时，我又无法理顺那些如麻的往事。情人夜话还在风中诉说，俪影双双还在溪中影印，这些情景令我心醉，亦令我心碎。是啊，过去了，过去了就不能重来，可人却偏偏要有记忆。这世上果真有忘情水吗？我想不会有的，歌者的吟唱也是一种虚拟的幻想，也是一种无望的托寄而已吧。
不知什么时候，我的脑子里多了一个曾令我厌恶的词语——“逃离”我曾以一个铁骨铮铮，傲骨豪情的大男人自居，这种想法的诞生，我自己都觉得我蜕化了，老朽了。我已沧桑如一株伤痕累累的老树，树干上醒目地刻着几个被雨水侵蚀过的名字。我无力改变现实，无奈中，只能仰看风云悠悠地过，我在冰凉入骨的时光里，对自己不再勃发的生命开始默默地倒计时
可我能逃到哪去呢？古刹的钟声倒能让人翩然欲仙，我却找不到通向佛门的石径；世外的桃源倒能让人心驰神往，我却没有识路的木舟。所有的烦恼缘之于情，生之于念，它将随我而行，我将无处可藏身。要吗，我就离开这座令我心悸的城市吧，远离这里嘈杂的街巷，远离这里的是是非非，远离这里的爱恨情愁，远离这里熟悉的面孔，只要我能洒脱地背起行囊，这里便没有任何可以挽留我的理由和借口。
一位上海的大姐在写给我的一篇文章里说：“诗人的情感是瑰丽得近似童话，纯洁得近乎完美的，正是这种不断扩张或压缩的内心情感，才造就了诗人那喜中含忧、笑中有泪、甜中泛涩、美中留憾的动感诗境。诗人的世界是一个在虚幻中采撷真实的世界。诗人喜欢用孤冷的眼神提取万物之中不易被人洞察的热量。诗人从不趋附于金钱的诱惑以及权贵间的尔虞我诈，诗人常用表面的感性掩盖内心里不愿被人破译的理性，正是这种价值观与人生观的差异，造就了许多诗人爱情的悲剧。”我对这句话不愿去认同，却也找不到否认的理由，但最后的一句话的确值得我深深地思考，甚至反思。我的爱情为什么总要以失败告终呢？，我对“爱”字亵渎过吗？我为人不够坦诚，不够忠贞，不够热情，不够浪漫，还是不够无私呢？为什么繁花似锦的春天不属于我？为什么万物萧条的秋天举目皆是？红豆真的只是为相思而生吗？我注定要把泪水流成忧伤的河，手捧着半个月亮，做一个行走的标本吗？
这些个自问，无疑是一颗颗锃亮的钢针，锋利地刺着我的思想、我的意志，我的躯体，我多想这是一场噩梦啊，只要我能摆脱出来，那梦中的幽灵便会悻悻地退去，还我一个清平的世界。可我知道，这句话才真的是痴人说梦啊。
为了能远离这个城市，我已经开始精心地筹划了。我相信，只要我去努力，这种愿望不久便会成为现实。可我不知道，我生命中的下一个城市里有没有至纯至美的爱情？还有没有爱情的陷阱，还有没有人生的误区？