桑派艺术永流传二
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十一、超级戏迷张紫光
看完江姐，在剧院的大门口看到很多熟悉的面孔。赵老师更是遇到很多的熟人，在一起唠着。我还看到月阳在门口和戏迷庞啸天和桑派弟子宋凤丽说话。我过去跟月阳握了手，做了自我介绍。月阳很忙，很多人跟他打招呼，他也总是热情地报以微笑。一会儿，月阳就匆匆地走了。
我正在门口和庞啸天聊天的时候，从剧院里面走出一个人，瘦瘦的，比我高出半头。他径直冲我走过来，说道：“哎呦，没想到你也来了。我一眼就认出你了。你知道我是谁吗？”我其实也已经认出来了，他是网络上的小生山伯，真名叫张紫光。我跟紫光大哥在网络上很久以前就认识了，而且还互相传过唱段。只是最近上网的时间少了，很少能在网上遇到。
提起来小生山伯，可以说是个超级戏迷，不但在郑州的戏迷圈很有威望，而且跟几大豫剧团的艺术家、跟河南人民广播电台戏曲广播的工作人员都很熟悉。他手里也有很多很多宝贵的资料。
跟大哥在剧院前面聊了一会，门口的人渐渐少了。大哥告诉我，刚才他在后台送给苗文华一盘桑大师珍贵录音的cd，上面有很多极其珍贵的录音，是众多戏迷都没有欣赏过的。我问能不能给我一份，大哥说这个绝对不能外传，因为这些录音是从广播电台翻录过来的，电台的工作人员叮嘱他一定不能外传。我听了也只能感到遗憾。
大哥想带我去看看河南戏迷在晚上的演唱活动，说戏迷们每天在公园演唱到晚上12点才散场。我看时间也快到12点了，怕同屋的徐老师担心，就没有去。紫光大哥跟我回了宾馆，跟徐老师又聊了很多，还让我和徐老师听他自己的演唱录音。一直到将近2点才离去。
第二天看完桑派折子戏和经典唱段，在舞台上又碰到了紫光大哥。他手里拎着一个袋子，里面装着基本关于戏曲方面的杂志和书籍，是送给我的。在后台听赵老师和李老师吊嗓子的时候，大哥又走过来说：“我给你签上字吧。”大哥挑出一本戏迷痴言，翻开扉页，拿笔沉吟片刻，写道：
赠戏友曹桂锋：
网络连中原
山伯系冀中
同为戏曲盛
你我共努力
河南豫剧紫光在线
我心中暗自称赞，没想到大哥还能现场题诗，令我自叹不如。
等一同从剧院出来，我问明天去电视台录擂台紧急风节目大哥去不去，他说肯定去。我们回宾馆的时候，看见紫光没有回家，肯定是去公园唱戏去了，时间已经将近晚上12点了。
第二天在河南电视台录制擂台紧急风的现场，不知怎么并没有看到紫光大哥。
十二、东风剧团四大名旦
徐老师作为原春燕豫剧团的副团长、东风剧团的编剧（不知道是不是团长）、原文化局的领导，跟随桑大师多年，对桑大师的艺术有很深入的研究，对东风剧团的情况很了解，所以，跟徐老师住在一起也是受益匪浅。下面这几个小节都是从徐老师那里知道的。
原东风剧团的演员阵容非常强大，各个行当都有非常优秀的演员。单就旦角来说，东风剧团就有四大名旦|：胡小凤、赵贞玉、李素芹、牛淑贤。其中胡小凤的行当属青衣，赵贞玉的行当属闺门旦，李素芹的行当属大花旦，牛淑贤的行当属小花旦。这四大名旦水平相当，各有各的拿手戏。胡小凤的鼎盛时期的作品应当是豫剧现代戏杜鹃山，这一次纪念桑大师演出的江姐，当年也是胡小凤主演的。赵贞玉的拿手戏是大祭桩、打金枝。李素芹的代表作是现代戏李双双、据说陈派戏梵王宫、拾玉镯李素芹也演的十分精彩，而且还有很多发展创造。牛淑贤的代表作是拷红、表花和陈派戏梵王宫等。
四大名旦在东风剧团各放异彩，到各地演出观众都爆满。说起评梅花奖，四个人水平不相上下，可以说都有资格去拿梅花奖。但是梅花奖的名额有限，一个剧团不可能同时有那么多人获得梅花奖。所以说，一个演员拿了什么奖并不重要，而应该看演员的水平如何。
除了东风的这四大名旦，徐老师还特别提到了演老旦的王爱焕。豫剧里面的老旦是一个比较边缘化的行当，除了很少的几出戏以老旦为主角，基本上老旦都处于配角的位置。但是，王爱焕的老旦却演得十分精彩。在大祭桩中，王爱焕扮演李母，在路遇一折，她的精彩演出总是能让观众报以热烈的掌声。在李双双中，王爱焕扮演孙大婶，表演撵鸡时的表演真是绝了。“王爱焕的老旦，也是很有继承的价值的！”徐老师感叹道。
十三、相声大师侯宝林最欣赏赵贞玉
徐老师透露，当年牛淑贤进京争夺梅花奖，演出拷红时由赵贞玉扮演崔莺莺，演出表花时由赵贞玉扮演黄桂英，演出梵王宫梳妆一折时赵贞玉扮演嫂嫂。虽然赵贞玉老师的戏不多，但是台下的评委却十分欣赏赵贞玉的表演功力。当时的评委、相声大师侯宝林先生就说：“演小姐的这个演员为什么不拿梅花奖？她是我看到的最好的演员！”
十四、桑大师为学观文不当主演
1945年日本投降了，桑大师来到鹿邑县，拜见了名演员刘玉梅。桑大师跟刘玉梅讲想跟她学习观文，并声明不当主演，只给刘玉梅配戏。当时桑振君已经小有名气，派戏的时候不好意思让她演丫环，在她的苦苦要求下才得到应允。桑振君在舞台上给刘玉梅配戏，以便近距离跟刘玉梅学习。后来桑振君把刘玉梅的观文学到手，并且进行了加工提高，终于使观文成为桑大师的代表剧目。
十五、桑派“偷、抢、滑、闪”绝活形成的秘闻
在安徽界首戏班演出时，由于桑振君不懂得旧戏班的规矩，上台的时候没有先跟大家说一句：“老少师傅多包涵。”也没有给乐队行个礼，结果惹恼了乐队的师傅，乐队就故意刁难她，弦拉德忽快忽慢，让她无法上场。没办法，她只管搭上弦唱，但是弦拉的慢，唱词快唱完了还没有走到舞台中间。桑振君明白是乐队在刁难她，她心一横，也想刁难一下乐队。她想起以前跟母亲学习河南坠子时母亲教的坠子的唱法，打破原来的版式来唱，结果乐队的跟不上她，反而着慌了。因为观众没有听过这样的唱法，觉得很新鲜，就使劲鼓掌。这一次的演出对桑振君启发很大，心想原来豫剧也可以这样唱啊！她后来就有意识地把河南坠子的一些唱法融入进来，逐渐形成了自己特有的风格，桑派的“偷、抢、滑、闪、”成为豫剧届公认的绝活。
十一、超级戏迷张紫光
看完江姐，在剧院的大门口看到很多熟悉的面孔。赵老师更是遇到很多的熟人，在一起唠着。我还看到月阳在门口和戏迷庞啸天和桑派弟子宋凤丽说话。我过去跟月阳握了手，做了自我介绍。月阳很忙，很多人跟他打招呼，他也总是热情地报以微笑。一会儿，月阳就匆匆地走了。
我正在门口和庞啸天聊天的时候，从剧院里面走出一个人，瘦瘦的，比我高出半头。他径直冲我走过来，说道：“哎呦，没想到你也来了。我一眼就认出你了。你知道我是谁吗？”我其实也已经认出来了，他是网络上的小生山伯，真名叫张紫光。我跟紫光大哥在网络上很久以前就认识了，而且还互相传过唱段。只是最近上网的时间少了，很少能在网上遇到。
提起来小生山伯，可以说是个超级戏迷，不但在郑州的戏迷圈很有威望，而且跟几大豫剧团的艺术家、跟河南人民广播电台戏曲广播的工作人员都很熟悉。他手里也有很多很多宝贵的资料。
跟大哥在剧院前面聊了一会，门口的人渐渐少了。大哥告诉我，刚才他在后台送给苗文华一盘桑大师珍贵录音的cd，上面有很多极其珍贵的录音，是众多戏迷都没有欣赏过的。我问能不能给我一份，大哥说这个绝对不能外传，因为这些录音是从广播电台翻录过来的，电台的工作人员叮嘱他一定不能外传。我听了也只能感到遗憾。
大哥想带我去看看河南戏迷在晚上的演唱活动，说戏迷们每天在公园演唱到晚上12点才散场。我看时间也快到12点了，怕同屋的徐老师担心，就没有去。紫光大哥跟我回了宾馆，跟徐老师又聊了很多，还让我和徐老师听他自己的演唱录音。一直到将近2点才离去。
第二天看完桑派折子戏和经典唱段，在舞台上又碰到了紫光大哥。他手里拎着一个袋子，里面装着基本关于戏曲方面的杂志和书籍，是送给我的。在后台听赵老师和李老师吊嗓子的时候，大哥又走过来说：“我给你签上字吧。”大哥挑出一本戏迷痴言，翻开扉页，拿笔沉吟片刻，写道：
赠戏友曹桂锋：
网络连中原
山伯系冀中
同为戏曲盛
你我共努力
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我心中暗自称赞，没想到大哥还能现场题诗，令我自叹不如。
等一同从剧院出来，我问明天去电视台录擂台紧急风节目大哥去不去，他说肯定去。我们回宾馆的时候，看见紫光没有回家，肯定是去公园唱戏去了，时间已经将近晚上12点了。
第二天在河南电视台录制擂台紧急风的现场，不知怎么并没有看到紫光大哥。
十二、东风剧团四大名旦
徐老师作为原春燕豫剧团的副团长、东风剧团的编剧（不知道是不是团长）、原文化局的领导，跟随桑大师多年，对桑大师的艺术有很深入的研究，对东风剧团的情况很了解，所以，跟徐老师住在一起也是受益匪浅。下面这几个小节都是从徐老师那里知道的。
原东风剧团的演员阵容非常强大，各个行当都有非常优秀的演员。单就旦角来说，东风剧团就有四大名旦|：胡小凤、赵贞玉、李素芹、牛淑贤。其中胡小凤的行当属青衣，赵贞玉的行当属闺门旦，李素芹的行当属大花旦，牛淑贤的行当属小花旦。这四大名旦水平相当，各有各的拿手戏。胡小凤的鼎盛时期的作品应当是豫剧现代戏杜鹃山，这一次纪念桑大师演出的江姐，当年也是胡小凤主演的。赵贞玉的拿手戏是大祭桩、打金枝。李素芹的代表作是现代戏李双双、据说陈派戏梵王宫、拾玉镯李素芹也演的十分精彩，而且还有很多发展创造。牛淑贤的代表作是拷红、表花和陈派戏梵王宫等。
四大名旦在东风剧团各放异彩，到各地演出观众都爆满。说起评梅花奖，四个人水平不相上下，可以说都有资格去拿梅花奖。但是梅花奖的名额有限，一个剧团不可能同时有那么多人获得梅花奖。所以说，一个演员拿了什么奖并不重要，而应该看演员的水平如何。
除了东风的这四大名旦，徐老师还特别提到了演老旦的王爱焕。豫剧里面的老旦是一个比较边缘化的行当，除了很少的几出戏以老旦为主角，基本上老旦都处于配角的位置。但是，王爱焕的老旦却演得十分精彩。在大祭桩中，王爱焕扮演李母，在路遇一折，她的精彩演出总是能让观众报以热烈的掌声。在李双双中，王爱焕扮演孙大婶，表演撵鸡时的表演真是绝了。“王爱焕的老旦，也是很有继承的价值的！”徐老师感叹道。
十三、相声大师侯宝林最欣赏赵贞玉
徐老师透露，当年牛淑贤进京争夺梅花奖，演出拷红时由赵贞玉扮演崔莺莺，演出表花时由赵贞玉扮演黄桂英，演出梵王宫梳妆一折时赵贞玉扮演嫂嫂。虽然赵贞玉老师的戏不多，但是台下的评委却十分欣赏赵贞玉的表演功力。当时的评委、相声大师侯宝林先生就说：“演小姐的这个演员为什么不拿梅花奖？她是我看到的最好的演员！”
十四、桑大师为学观文不当主演
1945年日本投降了，桑大师来到鹿邑县，拜见了名演员刘玉梅。桑大师跟刘玉梅讲想跟她学习观文，并声明不当主演，只给刘玉梅配戏。当时桑振君已经小有名气，派戏的时候不好意思让她演丫环，在她的苦苦要求下才得到应允。桑振君在舞台上给刘玉梅配戏，以便近距离跟刘玉梅学习。后来桑振君把刘玉梅的观文学到手，并且进行了加工提高，终于使观文成为桑大师的代表剧目。
十五、桑派“偷、抢、滑、闪”绝活形成的秘闻
在安徽界首戏班演出时，由于桑振君不懂得旧戏班的规矩，上台的时候没有先跟大家说一句：“老少师傅多包涵。”也没有给乐队行个礼，结果惹恼了乐队的师傅，乐队就故意刁难她，弦拉德忽快忽慢，让她无法上场。没办法，她只管搭上弦唱，但是弦拉的慢，唱词快唱完了还没有走到舞台中间。桑振君明白是乐队在刁难她，她心一横，也想刁难一下乐队。她想起以前跟母亲学习河南坠子时母亲教的坠子的唱法，打破原来的版式来唱，结果乐队的跟不上她，反而着慌了。因为观众没有听过这样的唱法，觉得很新鲜，就使劲鼓掌。这一次的演出对桑振君启发很大，心想原来豫剧也可以这样唱啊！她后来就有意识地把河南坠子的一些唱法融入进来，逐渐形成了自己特有的风格，桑派的“偷、抢、滑、闪、”成为豫剧届公认的绝活。