第198章
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最新星女郎鄂靖文，中央戏剧学院毕业，跟她同届的是王子文，宋轶。第一部电影的就是星爷的女主，起点够高了吧？
但依然无戏可拍，甚至号称史上最丑星女郎”，为什么一提到女演员，就非要把她跟颜值挂钩？
说白了都是遭遇不够美的瓶颈，因为不够美所以被喜剧选择，因为演了喜剧，甚至不能变美。
马丽曾在《饭局的诱惑》上抱怨：当你马丽，变漂亮一点了，很多人就会说，你不能漂亮，你漂亮了我们就觉得不好笑了。
回顾马丽的银幕形象，不是母老虎，就是男人婆，近几年始终以短发形象示人。直到去年宣布结婚，她在采访中表示要留长发。
一个更令人唏嘘的例子，吴君如，当年最火的女喜剧演员，突然间所有喜剧都不接。她马上不火了，也赚不到钱，开始躲在家里减肥。
大家都说你瘦了就不好笑了。王晶有一次问她：你干嘛呢？你这样就是把钱推出门。吴君如哭了，她说：“我变美了，我开心。”
喜剧就是献丑的艺术，多少放弃作为女人的某些优势，她们或许受到很多人喜爱，但仍是一种挑战。在如今崇尚颜值，把长相作为衡量女演员标准的影视圈，她们依然边缘。
喜剧演员断代危机的背后，其实是国产喜剧的整体下行，必须承认在过去近十年，国产喜剧到达巅峰。正如窦文涛在节目中说的：就是说能把人逗乐的事情，到达它现在红利最高的一个时代，真是名利双收，绝对发达。
喜剧电影屡次登上王座，刷新影史纪录12年，年度票房冠军《人再囧途之泰囧》；13年票房冠军《西游降魔篇》；14年华语票房冠军《心花路放》；15年华语票房前三甲《捉妖记》《港囧》《夏洛特烦恼》；16年年度票房冠军《美人鱼》……
电影最高票房排行榜一半都是喜剧电影！
既然是红利期，自然少不了投机的逐利者，各种打着喜剧旗号，粗制滥造的电影蜂拥而至，与其说是喜剧，不如说是闹剧。
黄渤有次接受柴静采访说：近几年不断接到各种号称喜剧电影的邀请，但有好几次他看完本子后气得骂人：都是没有一点智力含量和诚意的创作。
喜剧和闹剧的区别在哪？
喜剧的本质是悲剧，悲剧的地方在于，有人很认真地在做一件傻事，它或许是一句底气不足的我养你。
或许是高速路上的夺命狂奔。
或许是和一只牛的相依为命。
但多久没有在国产喜剧中看到这份认真了？
更多看到的是对人性的调戏，对笑点的算计，一次次败掉观众对喜剧的好感。
既然是红利期，自然逃不了衰退的规律，从近几年的电影市场嗅到端倪。17年《战狼2》票房一骑绝尘力压《羞羞的铁拳》；?18年《红海行动》逆袭《唐人街探案2》，《我不是药神》打败《西虹市首富》。
狡猾如商人王晶，也拍起《追龙》系列。
为什么喜剧不适合做商业片？
难！狡猾如王晶，透露实情来也颇为坦诚，把喜剧的原理总结为：既然笑不通行了，不如转向相比笑，更能引起共振的情绪，比如热血，比如哭。
去年是一个更加明显的节点，整个上半年电影市场都被热血占据。年度票房冠军《哪吒之魔童降世》，一句我命由我不由天，开启动漫电影元年。
年度票房亚军《流浪地球》，一句无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望，开启科幻电影元年。
不管这个元年是否妥帖，但背后就藏着改天换地的潜台词。
到了秋天，哭变成华语电影爆款的关键词，过去我们因为爆笑走进电影院；现在我们带着纸巾在黑暗中爆哭。
《疯狂的外星人》《新喜剧之王》《飞驰人生》票房全不如预期。年初王宝强公司28亿保底《疯狂的外星人》，最终电影票房只有22亿，离保底差6亿。王宝强惨败，忙活一场，亏损近2亿。
今年，喜剧遭遇的另一个滑铁卢叫《伟大的愿望》，一部觊觎国内大银幕的纯性喜剧，在商业上一度被给予厚望？
结果我们都看到了，撤档，改名，回归……
喜剧的一大铁律就是打破传统规范，可如今的空间越来越小。渐渐的没那么多的观众想去看喜剧，没多么多的影视公司愿意拍喜剧。
韩日欧美的喜剧电影充斥很多新鲜笑点，即便一些段子换药不换汤还是觉得可笑。而国内的喜剧电影越来越无聊，一群演员假装很热闹地逗人笑，讲着无聊的网络段子，看着看着都会让人产生耻感。
如果说国人不幽默，段子手们挺牛逼的啊，如果说编剧们不幽默，段子手们当了编剧写出来的东西也不好笑，这到底是怎么回事？
可能是人的原因，真正自己喜欢/想拍喜剧的导演不多。这种导演你让他拍喜剧他一定能拍，但不会好笑。
对他来说搞笑就是耍嘴皮子，是台词上的事情，情节上再弄点巧合就成了。拍摄时自己觉得搞笑，但那是因为他认识的演员在他面前装疯卖傻所造成，而不是剧情人物好笑。
更大是环境的原因，审查老爷们使创作者不敢让官方形象出现在喜剧里，阻碍现代背景的喜剧故事的创作和各种桥段的设计，使创作者倾向于拍古装片。
但审查同样禁止篡改历史、借古讽今，又在某种程度上阻碍古装喜剧。搞笑的原因首先是失谐，越高大的形象越容易搞笑，禁止这些，那人物、剧情就只能局限于小人物和生活场景。
就拿周星驰的电影举例，好笑的电影，主角身份多半是警察、特工、有身份的、有特殊能力的、有特殊使命的人，剧情多半是某个任务、使命，而不是小人物的普通生活。
更何况现在获取充满喜剧感的方式越来越多，抖音，B站，相声，娱乐节目，真人秀等。甚至快餐文化使得很多人已经无法再静下心来去全身心地去看一部两个小时的电影。
到底是谁的错？
最新星女郎鄂靖文，中央戏剧学院毕业，跟她同届的是王子文，宋轶。第一部电影的就是星爷的女主，起点够高了吧？
但依然无戏可拍，甚至号称史上最丑星女郎”，为什么一提到女演员，就非要把她跟颜值挂钩？
说白了都是遭遇不够美的瓶颈，因为不够美所以被喜剧选择，因为演了喜剧，甚至不能变美。
马丽曾在《饭局的诱惑》上抱怨：当你马丽，变漂亮一点了，很多人就会说，你不能漂亮，你漂亮了我们就觉得不好笑了。
回顾马丽的银幕形象，不是母老虎，就是男人婆，近几年始终以短发形象示人。直到去年宣布结婚，她在采访中表示要留长发。
一个更令人唏嘘的例子，吴君如，当年最火的女喜剧演员，突然间所有喜剧都不接。她马上不火了，也赚不到钱，开始躲在家里减肥。
大家都说你瘦了就不好笑了。王晶有一次问她：你干嘛呢？你这样就是把钱推出门。吴君如哭了，她说：“我变美了，我开心。”
喜剧就是献丑的艺术，多少放弃作为女人的某些优势，她们或许受到很多人喜爱，但仍是一种挑战。在如今崇尚颜值，把长相作为衡量女演员标准的影视圈，她们依然边缘。
喜剧演员断代危机的背后，其实是国产喜剧的整体下行，必须承认在过去近十年，国产喜剧到达巅峰。正如窦文涛在节目中说的：就是说能把人逗乐的事情，到达它现在红利最高的一个时代，真是名利双收，绝对发达。
喜剧电影屡次登上王座，刷新影史纪录12年，年度票房冠军《人再囧途之泰囧》；13年票房冠军《西游降魔篇》；14年华语票房冠军《心花路放》；15年华语票房前三甲《捉妖记》《港囧》《夏洛特烦恼》；16年年度票房冠军《美人鱼》……
电影最高票房排行榜一半都是喜剧电影！
既然是红利期，自然少不了投机的逐利者，各种打着喜剧旗号，粗制滥造的电影蜂拥而至，与其说是喜剧，不如说是闹剧。
黄渤有次接受柴静采访说：近几年不断接到各种号称喜剧电影的邀请，但有好几次他看完本子后气得骂人：都是没有一点智力含量和诚意的创作。
喜剧和闹剧的区别在哪？
喜剧的本质是悲剧，悲剧的地方在于，有人很认真地在做一件傻事，它或许是一句底气不足的我养你。
或许是高速路上的夺命狂奔。
或许是和一只牛的相依为命。
但多久没有在国产喜剧中看到这份认真了？
更多看到的是对人性的调戏，对笑点的算计，一次次败掉观众对喜剧的好感。
既然是红利期，自然逃不了衰退的规律，从近几年的电影市场嗅到端倪。17年《战狼2》票房一骑绝尘力压《羞羞的铁拳》；?18年《红海行动》逆袭《唐人街探案2》，《我不是药神》打败《西虹市首富》。
狡猾如商人王晶，也拍起《追龙》系列。
为什么喜剧不适合做商业片？
难！狡猾如王晶，透露实情来也颇为坦诚，把喜剧的原理总结为：既然笑不通行了，不如转向相比笑，更能引起共振的情绪，比如热血，比如哭。
去年是一个更加明显的节点，整个上半年电影市场都被热血占据。年度票房冠军《哪吒之魔童降世》，一句我命由我不由天，开启动漫电影元年。
年度票房亚军《流浪地球》，一句无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望，开启科幻电影元年。
不管这个元年是否妥帖，但背后就藏着改天换地的潜台词。
到了秋天，哭变成华语电影爆款的关键词，过去我们因为爆笑走进电影院；现在我们带着纸巾在黑暗中爆哭。
《疯狂的外星人》《新喜剧之王》《飞驰人生》票房全不如预期。年初王宝强公司28亿保底《疯狂的外星人》，最终电影票房只有22亿，离保底差6亿。王宝强惨败，忙活一场，亏损近2亿。
今年，喜剧遭遇的另一个滑铁卢叫《伟大的愿望》，一部觊觎国内大银幕的纯性喜剧，在商业上一度被给予厚望？
结果我们都看到了，撤档，改名，回归……
喜剧的一大铁律就是打破传统规范，可如今的空间越来越小。渐渐的没那么多的观众想去看喜剧，没多么多的影视公司愿意拍喜剧。
韩日欧美的喜剧电影充斥很多新鲜笑点，即便一些段子换药不换汤还是觉得可笑。而国内的喜剧电影越来越无聊，一群演员假装很热闹地逗人笑，讲着无聊的网络段子，看着看着都会让人产生耻感。
如果说国人不幽默，段子手们挺牛逼的啊，如果说编剧们不幽默，段子手们当了编剧写出来的东西也不好笑，这到底是怎么回事？
可能是人的原因，真正自己喜欢/想拍喜剧的导演不多。这种导演你让他拍喜剧他一定能拍，但不会好笑。
对他来说搞笑就是耍嘴皮子，是台词上的事情，情节上再弄点巧合就成了。拍摄时自己觉得搞笑，但那是因为他认识的演员在他面前装疯卖傻所造成，而不是剧情人物好笑。
更大是环境的原因，审查老爷们使创作者不敢让官方形象出现在喜剧里，阻碍现代背景的喜剧故事的创作和各种桥段的设计，使创作者倾向于拍古装片。
但审查同样禁止篡改历史、借古讽今，又在某种程度上阻碍古装喜剧。搞笑的原因首先是失谐，越高大的形象越容易搞笑，禁止这些，那人物、剧情就只能局限于小人物和生活场景。
就拿周星驰的电影举例，好笑的电影，主角身份多半是警察、特工、有身份的、有特殊能力的、有特殊使命的人，剧情多半是某个任务、使命，而不是小人物的普通生活。
更何况现在获取充满喜剧感的方式越来越多，抖音，B站，相声，娱乐节目，真人秀等。甚至快餐文化使得很多人已经无法再静下心来去全身心地去看一部两个小时的电影。
到底是谁的错？