第三百二十章：没有答案的答案
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玉壶春瓶的瓶身釉面呈淡牙黄色，上面的青花与胎釉表现在青花下层呈云层纹状，青花深入胎骨似有闪动和块状的立体感，胎骨上有晕散的青花呈潜伏的块状云层纹，由于苏麻离青料为高铁低锰的钴料，烧制过程中，铁元素比锰和别的元素重，因此下沉，形成了钴料凹陷吃胎现象。
釉面上沾有疏朗的白色小点，青花上浮与釉面紧贴，晕散的青花呈炸开状，上浮的青花釉面显有黑丝及麻面小点，这都是气泡破灭造成的棕眼，从棕眼的情况可以看出釉面的小气泡多,大气泡少，大气泡零星出，单个出现少聚众。
瓶底的釉面虽然面积不大，但也能看出釉面中的气泡，气泡同样小而少，没见大气泡，相比瓶身，胎面黄污重，比起瓶身的也要干涩显硬。
两者对比后，王会长总算看出瓶身和瓶底的细微差别，这种差别已经能说明瓶身和底部的胎体不是一样的了，至少两者胎体中所含的麻仓土和淘洗的干净程度就不一致。
他抚摸着玉壶春瓶露胎处，感受着那种细腻润滑的感觉，叹道：“这移花接木的技术真是神了，找不到任何缝隙，如果单瓶棕眼和破泡，恐怕还不足以说服人。”
陈松点头道：“单瓶棕眼和破泡的确说服力不高，可加上拼接痕迹呢？”
懂的人自然知道问题所在，可不懂的，是没有说服力的，尤其只要说上一句这棕眼和破泡因为当时烧制时候受热程度不同，存在略微差距的情况，存放因不当令底部黄污，这玉壶春瓶的破绽就能变得无懈可击。
王会长叹了口气，道：“说实话，我看不出它的拼接位置在哪。”
所有器物，只要是拼接过，都会存在拼接痕，可刚才他又看又摸，始终找不到那条痕，觉得这瓶子的瓶身和瓶底的胎就是浑然一体的。
“想看拼接位置，就得看谢老板的意思了。”
陈松指了指谢老板。
“看我？”
谢老板一愣，道：“我连这玉壶春瓶是赝品也是刚听你说的，这看我也没用啊，又不是我拼接的，我哪知道拼接痕在哪。”
“我不是这个意思。”
陈松见谢老板曲解了自己的话，连忙道：“我的意思是，想看拼接位置就要对瓶底的胎体造成一点损坏，而且这个损坏是不可修复的，以后别人就能一眼看出这件玉壶春瓶是属于移花接木的器物。”
“你的意思是让我做决定？”
谢老板不禁皱起了眉头。
“没错。”
陈松点头道：“现在这样的情况，只要保持不动，你还能按照元代出手。”
谢老板纠结了。
一边是价值连城，一边是分文不值，作为古玩商的他，潜意识是选择不动这玉壶春瓶，也不去管什么移花接木了，直接找下家按照元代的卖，钱到手才是真的，可内心深处又很想知道这玉壶春瓶的拼接痕所在。
王会长看出谢老板内心的矛盾，对陈松问道：“有没有两全其美的办法？”
古玩商也是商人，平常作假卖假还不是为了钱，不要说是谢老板了，换成在座任何一个人，都不会舍得为了个答案就将花了两百万买回来的藏品破坏掉。
“有的话，我就不会这样说了。”
陈松摇了摇头。
“老谢，你怎么想的？”
王会长看向谢老板。
“还能怎么想，当然是不愿意啊。”
谢老板苦笑一声，道：“我可是花了两百万啊，不是二十块，要是损坏卖不了的话，这不是要了我老命嘛。”
王会长点点头，不再言语，看了眼玉壶春瓶的瓶底才放回原位。
这算是没有答案的答案吗？
他叹了口气。
藏品是谢老板的，人家想怎么决定都是他的自由，换成自己的话，就算再好奇，也不舍得拿两百万来换个毫无意义的答案，毕竟自己是商人，又不是做科研的。
陈松笑了笑，对于谢老板的想法也能理解。
他对谢老板道：“刚才说的那两件，什么价？”
谢老板思索了下，拿起计算器打了串数字后递给陈松。
“可以，拉纤费你出。”
陈松看到计算器上显示300+100，点头同意。
倭角方洗虽为元代，但完全值这个价，哥窑多为精巧之物，常入文房清供，其中作为笔洗使用，更是世代文人所推崇。
作为文房用具，用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操，每一件不是材质名贵就是工艺顶尖，都是珍贵的艺术珍品。
广彩作为出口瓷，国内难以见到，碗的器型硕大，保存完好，又是描绘少有的十三行图案，实属珍贵。
“好！”
谢老板见一下四百万到账，立马眉开眼笑，刚刚那件青花玉壶春瓶是赝品的不悦瞬间抛到了九霄云外。
小宝对陈松问道：“那几件彩瓷如何？”
陈松看了眼地上的藏品，道：“能到代，都是清代的，你喜欢的话可以买有落款的官窑，那几件没落款的民窑价值有限。”
谢老板带来的藏品自己主要看了三件，其它那些就粗略看了下，也没怎么上手，不过都是特征明显的器物，属于大开门的藏品，就是没特点，自己觉得很一般而已。
小宝小声道：“这个我也不懂，松哥你帮我谈下吧。”
“好！”
陈松对谢老板问道：“青花八宝纹小高足杯，仿黑漆描金皮球花卧足小瓷杯，粉彩八蛮进宝纹杯，粉彩花鸟纹盘，这几件您开下价。”
这几件在谢老板带过来这批藏品中还是属于还不错的。
青花八宝纹小高足杯是清代雍正时期的，杯口直径十厘米左右，为撇口，弧腹，下承以中空高足若把状，杯型规整，胎白质坚，青花发色淡雅，杯心素白无纹，外壁祥云托八宝纹饰，并用如意纹衬托，与其形成鲜明对比。
杯形玲珑秀巧，高足外撇，曲线优美舒畅，杯身轻薄，胎质细腻，釉质温润，胎薄似纸帛，釉润如凝脂，青花一色淡雅而清逸，所绘祥云八宝，工致细腻，笔触所及之处，皆为光彩照人，可见画手技艺之高超，足墙内壁落款为“大清雍正年制”六字单行青花楷书款，书法精良，秀美典雅。
高足杯也称马上杯，它同于高足碗，上为碗形，下有高柄。高足杯也称把杯，外观美丽，实用方便，是陶瓷中的典型器物，作为中华文化的一种传统而被继承、延续下来，盛行于元代。
“吉祥八宝”，亦称“八吉祥”或“八瑞相”，即“轮螺伞盖花罐鱼长”，始见于元，流行于明、清，为藏传佛教象征吉祥的八件宝物为题材的纹饰，属于瓷器常见纹饰。
八宝分别为：法.轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠结，其中法.轮象征大法圆转，万世不息；宝伞象征张弛自如，曲覆众生；金鱼象征坚固活泼；宝瓶象征福智圆满，具空无漏；莲花象征出世超凡，无所污染；法螺象征有菩萨意，妙音吉祥；盘长象征回环贯彻，一切通明；白盖象征遍覆三千，净一切业。
仿黑漆描金皮球花卧足小瓷杯则是清代乾隆时期的，比高足杯还要小一些，口径不到七厘米，小杯敞口，深腹，卧足，内壁满施白釉，釉质细腻洁白，胎体轻薄，釉面温润如玉。
口沿描金，外壁满施黑釉，并于釉面上散布双皮球花图案数簇，画工精湛，将黑釉的神秘和皮球花纹饰的活泼完美搭配，彰显出灵动和内敛、张扬和肃穆的和谐。
皮球花呈雪花状、菊瓣状等，变化多端，富于动感,在大面积神秘黑色的衬托下，各团皮球花益发显得变幻无端、神秘莫测，静然无语地传述着“色与空”、“动与静”的禅家之道,杯底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
华夏对黑色的崇尚由来已久，黑色在中被认为是天的颜色，所谓“天地玄黄”，因此黑色在古代是众色之王，也是古代史上单色崇拜最长的色系。
黑釉为我国古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色，早在东汉时就能烧制黑釉瓷，其主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化剂，通常所见之赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化铁比例为8%左右，如将釉层加厚到1.5毫米时，烧成的釉色就呈纯黑色。
皮球花又称为小团花，是一种不规则的呈放射状或旋转式圆形纹样，其排列有单个、两个相叠、三个相叠等形式，有人将这种排列方式称之为“么”、“二么”、“三么”。
皮球花纹的基本单位是团花，即圆形纹样，通常在3厘米以内，多个三三两两聚在一起，疏密有致，作为器物上的装饰，小团花装饰已经有3000多年的历史，在一些青铜器和白陶上都有这种纹饰，成熟于隋代，隋唐陶瓷器上较为常见。
粉彩八蛮进宝纹杯是清代道光时期的，直径八厘米左右，为撇口，弧壁，呈八方形，通身施白釉，釉色细腻柔和，莹润透亮，杯外绘八个粉彩人物，都是少数民族装扮，有的捧着珊瑚灵芝，有的捧着金银玉石，画意为“八蛮进宝”，浅圈足，杯底落四字矾红篆书“嶰竹主人造”。
“蛮”是古代对南方民族的统称，意即各少数民族在高压或怀柔政策下，向朝廷进贡、俯首称臣。
“八蛮进宝”图案寓意王朝稳固、四海清宁，边疆臣服，彰显统治者臣服四海、一统天下的雄心。
“嶰竹主人造”款和“慎德堂制”“退思堂制”一样，同为清道光官窑私款，在清道光帝登基不久，于圆明园修建了一处江南园林风格的书斋，碧竹环抱，因名之为&嶰竹居&，并由景德镇御窑厂烧造了不少精美瓷器以为用。
粉彩花鸟纹盘为清代光绪时期，直径十二厘米，口沿描金，用粉彩绘卷草莲纹，盘内满绘图案，图案丰富，山石之中伸出繁密花枝一株，红花绿叶交相辉映，数只鸟雀在花枝间停留飞窜，花枝之下，一对五彩锦鸡立于山石之上，相互嬉戏，姿态优美，山石角落之处，有野花草叶点缀，整幅画面和谐丰满，笔法细腻，色彩艳丽，令人赏心悦，盘底为矾红落“大清光绪年制”六字双行楷书款。
粉彩始创于康熙，极盛于雍正，属于雍正彩瓷中最著名的品种之一，是康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，清宫廷又一创烧的彩瓷，其艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。
粉彩为釉上彩，在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果让色彩看上去很粉嫩的，摸上去突出感强。
玉壶春瓶的瓶身釉面呈淡牙黄色，上面的青花与胎釉表现在青花下层呈云层纹状，青花深入胎骨似有闪动和块状的立体感，胎骨上有晕散的青花呈潜伏的块状云层纹，由于苏麻离青料为高铁低锰的钴料，烧制过程中，铁元素比锰和别的元素重，因此下沉，形成了钴料凹陷吃胎现象。
釉面上沾有疏朗的白色小点，青花上浮与釉面紧贴，晕散的青花呈炸开状，上浮的青花釉面显有黑丝及麻面小点，这都是气泡破灭造成的棕眼，从棕眼的情况可以看出釉面的小气泡多,大气泡少，大气泡零星出，单个出现少聚众。
瓶底的釉面虽然面积不大，但也能看出釉面中的气泡，气泡同样小而少，没见大气泡，相比瓶身，胎面黄污重，比起瓶身的也要干涩显硬。
两者对比后，王会长总算看出瓶身和瓶底的细微差别，这种差别已经能说明瓶身和底部的胎体不是一样的了，至少两者胎体中所含的麻仓土和淘洗的干净程度就不一致。
他抚摸着玉壶春瓶露胎处，感受着那种细腻润滑的感觉，叹道：“这移花接木的技术真是神了，找不到任何缝隙，如果单瓶棕眼和破泡，恐怕还不足以说服人。”
陈松点头道：“单瓶棕眼和破泡的确说服力不高，可加上拼接痕迹呢？”
懂的人自然知道问题所在，可不懂的，是没有说服力的，尤其只要说上一句这棕眼和破泡因为当时烧制时候受热程度不同，存在略微差距的情况，存放因不当令底部黄污，这玉壶春瓶的破绽就能变得无懈可击。
王会长叹了口气，道：“说实话，我看不出它的拼接位置在哪。”
所有器物，只要是拼接过，都会存在拼接痕，可刚才他又看又摸，始终找不到那条痕，觉得这瓶子的瓶身和瓶底的胎就是浑然一体的。
“想看拼接位置，就得看谢老板的意思了。”
陈松指了指谢老板。
“看我？”
谢老板一愣，道：“我连这玉壶春瓶是赝品也是刚听你说的，这看我也没用啊，又不是我拼接的，我哪知道拼接痕在哪。”
“我不是这个意思。”
陈松见谢老板曲解了自己的话，连忙道：“我的意思是，想看拼接位置就要对瓶底的胎体造成一点损坏，而且这个损坏是不可修复的，以后别人就能一眼看出这件玉壶春瓶是属于移花接木的器物。”
“你的意思是让我做决定？”
谢老板不禁皱起了眉头。
“没错。”
陈松点头道：“现在这样的情况，只要保持不动，你还能按照元代出手。”
谢老板纠结了。
一边是价值连城，一边是分文不值，作为古玩商的他，潜意识是选择不动这玉壶春瓶，也不去管什么移花接木了，直接找下家按照元代的卖，钱到手才是真的，可内心深处又很想知道这玉壶春瓶的拼接痕所在。
王会长看出谢老板内心的矛盾，对陈松问道：“有没有两全其美的办法？”
古玩商也是商人，平常作假卖假还不是为了钱，不要说是谢老板了，换成在座任何一个人，都不会舍得为了个答案就将花了两百万买回来的藏品破坏掉。
“有的话，我就不会这样说了。”
陈松摇了摇头。
“老谢，你怎么想的？”
王会长看向谢老板。
“还能怎么想，当然是不愿意啊。”
谢老板苦笑一声，道：“我可是花了两百万啊，不是二十块，要是损坏卖不了的话，这不是要了我老命嘛。”
王会长点点头，不再言语，看了眼玉壶春瓶的瓶底才放回原位。
这算是没有答案的答案吗？
他叹了口气。
藏品是谢老板的，人家想怎么决定都是他的自由，换成自己的话，就算再好奇，也不舍得拿两百万来换个毫无意义的答案，毕竟自己是商人，又不是做科研的。
陈松笑了笑，对于谢老板的想法也能理解。
他对谢老板道：“刚才说的那两件，什么价？”
谢老板思索了下，拿起计算器打了串数字后递给陈松。
“可以，拉纤费你出。”
陈松看到计算器上显示300+100，点头同意。
倭角方洗虽为元代，但完全值这个价，哥窑多为精巧之物，常入文房清供，其中作为笔洗使用，更是世代文人所推崇。
作为文房用具，用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操，每一件不是材质名贵就是工艺顶尖，都是珍贵的艺术珍品。
广彩作为出口瓷，国内难以见到，碗的器型硕大，保存完好，又是描绘少有的十三行图案，实属珍贵。
“好！”
谢老板见一下四百万到账，立马眉开眼笑，刚刚那件青花玉壶春瓶是赝品的不悦瞬间抛到了九霄云外。
小宝对陈松问道：“那几件彩瓷如何？”
陈松看了眼地上的藏品，道：“能到代，都是清代的，你喜欢的话可以买有落款的官窑，那几件没落款的民窑价值有限。”
谢老板带来的藏品自己主要看了三件，其它那些就粗略看了下，也没怎么上手，不过都是特征明显的器物，属于大开门的藏品，就是没特点，自己觉得很一般而已。
小宝小声道：“这个我也不懂，松哥你帮我谈下吧。”
“好！”
陈松对谢老板问道：“青花八宝纹小高足杯，仿黑漆描金皮球花卧足小瓷杯，粉彩八蛮进宝纹杯，粉彩花鸟纹盘，这几件您开下价。”
这几件在谢老板带过来这批藏品中还是属于还不错的。
青花八宝纹小高足杯是清代雍正时期的，杯口直径十厘米左右，为撇口，弧腹，下承以中空高足若把状，杯型规整，胎白质坚，青花发色淡雅，杯心素白无纹，外壁祥云托八宝纹饰，并用如意纹衬托，与其形成鲜明对比。
杯形玲珑秀巧，高足外撇，曲线优美舒畅，杯身轻薄，胎质细腻，釉质温润，胎薄似纸帛，釉润如凝脂，青花一色淡雅而清逸，所绘祥云八宝，工致细腻，笔触所及之处，皆为光彩照人，可见画手技艺之高超，足墙内壁落款为“大清雍正年制”六字单行青花楷书款，书法精良，秀美典雅。
高足杯也称马上杯，它同于高足碗，上为碗形，下有高柄。高足杯也称把杯，外观美丽，实用方便，是陶瓷中的典型器物，作为中华文化的一种传统而被继承、延续下来，盛行于元代。
“吉祥八宝”，亦称“八吉祥”或“八瑞相”，即“轮螺伞盖花罐鱼长”，始见于元，流行于明、清，为藏传佛教象征吉祥的八件宝物为题材的纹饰，属于瓷器常见纹饰。
八宝分别为：法.轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠结，其中法.轮象征大法圆转，万世不息；宝伞象征张弛自如，曲覆众生；金鱼象征坚固活泼；宝瓶象征福智圆满，具空无漏；莲花象征出世超凡，无所污染；法螺象征有菩萨意，妙音吉祥；盘长象征回环贯彻，一切通明；白盖象征遍覆三千，净一切业。
仿黑漆描金皮球花卧足小瓷杯则是清代乾隆时期的，比高足杯还要小一些，口径不到七厘米，小杯敞口，深腹，卧足，内壁满施白釉，釉质细腻洁白，胎体轻薄，釉面温润如玉。
口沿描金，外壁满施黑釉，并于釉面上散布双皮球花图案数簇，画工精湛，将黑釉的神秘和皮球花纹饰的活泼完美搭配，彰显出灵动和内敛、张扬和肃穆的和谐。
皮球花呈雪花状、菊瓣状等，变化多端，富于动感,在大面积神秘黑色的衬托下，各团皮球花益发显得变幻无端、神秘莫测，静然无语地传述着“色与空”、“动与静”的禅家之道,杯底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
华夏对黑色的崇尚由来已久，黑色在中被认为是天的颜色，所谓“天地玄黄”，因此黑色在古代是众色之王，也是古代史上单色崇拜最长的色系。
黑釉为我国古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色，早在东汉时就能烧制黑釉瓷，其主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化剂，通常所见之赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化铁比例为8%左右，如将釉层加厚到1.5毫米时，烧成的釉色就呈纯黑色。
皮球花又称为小团花，是一种不规则的呈放射状或旋转式圆形纹样，其排列有单个、两个相叠、三个相叠等形式，有人将这种排列方式称之为“么”、“二么”、“三么”。
皮球花纹的基本单位是团花，即圆形纹样，通常在3厘米以内，多个三三两两聚在一起，疏密有致，作为器物上的装饰，小团花装饰已经有3000多年的历史，在一些青铜器和白陶上都有这种纹饰，成熟于隋代，隋唐陶瓷器上较为常见。
粉彩八蛮进宝纹杯是清代道光时期的，直径八厘米左右，为撇口，弧壁，呈八方形，通身施白釉，釉色细腻柔和，莹润透亮，杯外绘八个粉彩人物，都是少数民族装扮，有的捧着珊瑚灵芝，有的捧着金银玉石，画意为“八蛮进宝”，浅圈足，杯底落四字矾红篆书“嶰竹主人造”。
“蛮”是古代对南方民族的统称，意即各少数民族在高压或怀柔政策下，向朝廷进贡、俯首称臣。
“八蛮进宝”图案寓意王朝稳固、四海清宁，边疆臣服，彰显统治者臣服四海、一统天下的雄心。
“嶰竹主人造”款和“慎德堂制”“退思堂制”一样，同为清道光官窑私款，在清道光帝登基不久，于圆明园修建了一处江南园林风格的书斋，碧竹环抱，因名之为&嶰竹居&，并由景德镇御窑厂烧造了不少精美瓷器以为用。
粉彩花鸟纹盘为清代光绪时期，直径十二厘米，口沿描金，用粉彩绘卷草莲纹，盘内满绘图案，图案丰富，山石之中伸出繁密花枝一株，红花绿叶交相辉映，数只鸟雀在花枝间停留飞窜，花枝之下，一对五彩锦鸡立于山石之上，相互嬉戏，姿态优美，山石角落之处，有野花草叶点缀，整幅画面和谐丰满，笔法细腻，色彩艳丽，令人赏心悦，盘底为矾红落“大清光绪年制”六字双行楷书款。
粉彩始创于康熙，极盛于雍正，属于雍正彩瓷中最著名的品种之一，是康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，清宫廷又一创烧的彩瓷，其艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。
粉彩为釉上彩，在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果让色彩看上去很粉嫩的，摸上去突出感强。