第三百一十六章：以物品为媒介进行的比拼
推荐阅读：风起龙城、深空彼岸、万相之王、最强战神、第九特区、龙王殿、重生之都市仙尊、财运天降、花娇、好想住你隔壁
龙门小说网 www.txtlm.com，最快更新剑断化蝶最新章节！
陈松点点头，将青花玉壶春瓶拿起，手感沉重，有种致密坚硬感。
与常见的玉壶春略微不同的是，这件器形不是圆形的，而为八棱。
八棱就是颈下部至腹体有八条突棱，形成八个单独的面。
这种制作起来极其复杂，相当于八个面粘贴起来烧制，稍有不慎就会出现开裂，对绘画工艺要求也十分严格，布局和绘画不容有丝毫差错。
这件龙纹绘画很细致，青花发色浓艳深沉，颜色积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出锡光，并有凹凸感，较细匀，图案线条边缘稍有晕化，局部呈色浓重，有放射状流散，可见蓝黑色结晶和结晶线，给人灵动感，为典型的进口钴料，即苏麻离青在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。
釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，将青花衬托得越发鲜活、浓艳。
底部圈足外撇，留有一点垫烧残留的釉，并带有轮旋的旋纹痕迹，为砂底，砂底的边缘常出现粘砂和铁质斑点的火石红。
砂底是采用垫砂支烧方法，露胎不施釉，烧成后形成的。
“火石红”是器物由于胎土内含有铁质，露胎部位经烧结呈氧化铁红色。
从底部可看到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，属于制作时胎泥淘炼不够精细造成的砂眼。
陈松将手电筒照向瓶内，看到瓶内只有底部有一点釉，其它地方都是无釉的胎体，可见分段制胎的胎泥粘接处突起，给人以不平之感。
“不错，这八棱的玉壶春瓶做成这样的倒也少有。”
陈松忍不住赞了句，刚想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺纹痕迹，感觉一阵怪异。
这件玉壶春瓶有问题！
陈松再次翻看起底部。
底足端外墙斜削一刀，为浅挖足，不整齐，足内呈弯曲状，螺旋状的切削痕十分明显，旋削纹较粗、较疏。
底部和圈足内外都粘有窑砂，有些已熔入釉中，细看后，发现上面的火石红为正常烧制而成，并非有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底。
“底部不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，成型工艺较粗糙，这没问题啊，问题出现在哪里呢？”
陈松看向玉壶春瓶内部底部中心内凹的圆点，发现也没问题。
玉壶春甁属于大器，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。
陈松将玉壶春甁侧着看，胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹。
“釉纹饰也没问题，外壁接痕经打磨，内壁接痕仍清晰可见，颈部内侧略加切削，内壁均不修削，底、腹、口等处胎体接痕表现明显，这特征都符合……”
陈松拿起放大镜，对着釉面看了上去，看了半天，也没发现釉下青花上有完整气泡，只有零散的破泡，倒是发现胎釉显干，局部出现微弱冒汗现象。
“气泡破灭，说明年代是没有问题的，到底问题出在哪呢？”
陈松不由皱起了眉头。
整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，没找到有问题的地方。
“刚才是底足感觉有问题。”
陈松不由用手抚摸起底足。
看似很粗糙的元青花底，摸上去却十分的光滑，甚至非常的滑腻，这在元以前和元以后的各代素胎瓷底中是见不着的。
这种有特殊滑腻感的底足，并不是经过打磨或特殊工艺修整而成，而是由于瓷胎中的一种特殊材料，特殊的性质所造成，它就是麻仓土。
麻仓土因出于浮梁县新正都的麻仓山而得名，元时称“御土”，为官府所垄断。
入明后成了“官土”，始称“麻仓土”。明·王宗沐卷七中载：“陶土出新正都麻仓山，曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡，为官土。土埴垆匀，有青黑缝、糖点、白玉、金星色……麻仓官土一百斤值银七分........”。
麻仓土发现之前，均单独使用瓷石制胎，因瓷石耐温低，仅1200℃，烧制大型器件易出现瘫软变形，成品率低。而麻仓土的烧结度高，在1700℃以下不会软化，把它掺和在瓷石中制胎可增加制品在高温下的强度，减少瓷器变形，胎骨的质量也明显提高，可以说，麻仓土的发现和使用，使烧制大型精美的元青花成为可能。
麻仓土为粘土，具滑腻感，干燥后成粉状，吸水性，煅烧后成白色，只要用水淘洗即可成胎料，能制作浆胎，粉胎，因其细腻与粉沙状，又有“滑底沙足”之美誉。
“麻仓土也没问题。”
陈松感觉很头疼。
难道这件玉壶春甁是没问题的？
可刚才自己为何会有那种不协调的怪异感觉。
陈松努力回忆着元青花的各种特征，一一对应着这件玉壶春甁。
王会长等人看到陈松抓着玉壶春甁不放手，翻来覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨认其年代，尤其是元代的，一般来说，只要青花料没问题，器形对得上，那基本就八九不离十，没什么问题。
这件青花发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这是“苏麻离青”料所特有的呈色效果，这种钴料在明宣德之后的朝代是没有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而谢老板一脸紧张之色，生怕自己这件青花不到元代。
陈松将玉壶春甁拿起，胎体厚重，但重量适中，又将瓶身水平放置，感受两头的重量，当对比后，也并未发现有问题。
“也许是错觉吧。”
陈松摇了摇头，将玉壶春甁摆正，放回原位。
也不知是不是陈松放得有些重，玉壶春甁与瓷砖的地面接触的一刹那，发出沉闷的声音。
声音虽小，但在安静的店铺内异常响亮，把众人都吓了一跳。
谢老板心脏都提到嗓子眼了，当看到玉壶春甁并未有损坏才松了口气。
陈松听到声音，心中一凝，接着狂喜，他对谢老板告罪一声，再次将玉壶春甁拿起，直接看向底足的螺纹痕迹，发现这个刚才被看了不知多少次的螺纹痕迹是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番后，又将底部的胎体和玉壶春甁内部的胎对比一番后，终于松了口气，心中兴奋不已。
没想到自己忽略了一个最重要的问题，那就是瓷器不仅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古时根据所制瓷器的档次和大小规格不同，麻仓土的配量也不同，“凡要作细瓷，则等量相配；要作中等瓷，则配比为四比六，但配比最小为一比三”。因此在二元配方中，麻仓土含量的多寡，会造成胎质和外表的明显不同，麻仓土的含量的高，则足底滑腻感和粉状明显，反之则显粗糙.
麻仓土加入多寡并不是固定的25%，实际上是有一个实践和摸索过程的，一则麻仓土较贵，资源紧张，二则根据所制器物档次来确麻仓土加入多少，三是个人的经验喜好有所差别，大多通过不断的试验，总结和观察来得知不同的比例所产生的不同效果。
并非胎中加入的麻仓土越多越好，超出一定的比例反而会使胎质变粗，因为麻仓土是不能单独制胎的，麻仓土的烧结度高，单独制胎烧制的话，烧出来的不是瓷器，而是像陶器。
麻仓土加入过量或加入的麻仓土超过一定比例，胎体胎面的粉质化是比较明显的，胎面常会有一层白色粉状物存在，用手也可以摸下来。
有些胎面还会有许多细小裂缝，吸水性也较好,在表面洒上一些水会立刻就干，新瓷根本不具有这样的吸水性。
所以，同样掺有麻仓土的元青花的胎质并非都是一样的，这也造成元青花的胎质胎色会有这么多的差异的原因。
这件底足的胎体与瓶身内部的胎体存在差异，说明这件的底是后加的。
王会长看到陈松惊喜的模样，忍不住问道:“是不是发现了什么？”
陈松点头道:“是发现了点东西，不过也让我明白了一些东西。”
瓷器的鉴定之法不外乎“五看”，即从造型、纹饰、工艺、釉彩、款识五个方面着眼。
以往看的都是真品，对赝品和作伪的手法只是理论，并未真正接触过，这件玉壶春甁的情况让陈松深感古玩作伪的手段高明和鉴定的难度，也让他惊喜万分，这种找出作伪破绽的成就感更甚捡漏一件真正的元青花，有种通过物品和作伪之人过招的感觉。
陈松点点头，将青花玉壶春瓶拿起，手感沉重，有种致密坚硬感。
与常见的玉壶春略微不同的是，这件器形不是圆形的，而为八棱。
八棱就是颈下部至腹体有八条突棱，形成八个单独的面。
这种制作起来极其复杂，相当于八个面粘贴起来烧制，稍有不慎就会出现开裂，对绘画工艺要求也十分严格，布局和绘画不容有丝毫差错。
这件龙纹绘画很细致，青花发色浓艳深沉，颜色积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出锡光，并有凹凸感，较细匀，图案线条边缘稍有晕化，局部呈色浓重，有放射状流散，可见蓝黑色结晶和结晶线，给人灵动感，为典型的进口钴料，即苏麻离青在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。
釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，将青花衬托得越发鲜活、浓艳。
底部圈足外撇，留有一点垫烧残留的釉，并带有轮旋的旋纹痕迹，为砂底，砂底的边缘常出现粘砂和铁质斑点的火石红。
砂底是采用垫砂支烧方法，露胎不施釉，烧成后形成的。
“火石红”是器物由于胎土内含有铁质，露胎部位经烧结呈氧化铁红色。
从底部可看到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，属于制作时胎泥淘炼不够精细造成的砂眼。
陈松将手电筒照向瓶内，看到瓶内只有底部有一点釉，其它地方都是无釉的胎体，可见分段制胎的胎泥粘接处突起，给人以不平之感。
“不错，这八棱的玉壶春瓶做成这样的倒也少有。”
陈松忍不住赞了句，刚想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺纹痕迹，感觉一阵怪异。
这件玉壶春瓶有问题！
陈松再次翻看起底部。
底足端外墙斜削一刀，为浅挖足，不整齐，足内呈弯曲状，螺旋状的切削痕十分明显，旋削纹较粗、较疏。
底部和圈足内外都粘有窑砂，有些已熔入釉中，细看后，发现上面的火石红为正常烧制而成，并非有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底。
“底部不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，成型工艺较粗糙，这没问题啊，问题出现在哪里呢？”
陈松看向玉壶春瓶内部底部中心内凹的圆点，发现也没问题。
玉壶春甁属于大器，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。
陈松将玉壶春甁侧着看，胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹。
“釉纹饰也没问题，外壁接痕经打磨，内壁接痕仍清晰可见，颈部内侧略加切削，内壁均不修削，底、腹、口等处胎体接痕表现明显，这特征都符合……”
陈松拿起放大镜，对着釉面看了上去，看了半天，也没发现釉下青花上有完整气泡，只有零散的破泡，倒是发现胎釉显干，局部出现微弱冒汗现象。
“气泡破灭，说明年代是没有问题的，到底问题出在哪呢？”
陈松不由皱起了眉头。
整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，没找到有问题的地方。
“刚才是底足感觉有问题。”
陈松不由用手抚摸起底足。
看似很粗糙的元青花底，摸上去却十分的光滑，甚至非常的滑腻，这在元以前和元以后的各代素胎瓷底中是见不着的。
这种有特殊滑腻感的底足，并不是经过打磨或特殊工艺修整而成，而是由于瓷胎中的一种特殊材料，特殊的性质所造成，它就是麻仓土。
麻仓土因出于浮梁县新正都的麻仓山而得名，元时称“御土”，为官府所垄断。
入明后成了“官土”，始称“麻仓土”。明·王宗沐卷七中载：“陶土出新正都麻仓山，曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡，为官土。土埴垆匀，有青黑缝、糖点、白玉、金星色……麻仓官土一百斤值银七分........”。
麻仓土发现之前，均单独使用瓷石制胎，因瓷石耐温低，仅1200℃，烧制大型器件易出现瘫软变形，成品率低。而麻仓土的烧结度高，在1700℃以下不会软化，把它掺和在瓷石中制胎可增加制品在高温下的强度，减少瓷器变形，胎骨的质量也明显提高，可以说，麻仓土的发现和使用，使烧制大型精美的元青花成为可能。
麻仓土为粘土，具滑腻感，干燥后成粉状，吸水性，煅烧后成白色，只要用水淘洗即可成胎料，能制作浆胎，粉胎，因其细腻与粉沙状，又有“滑底沙足”之美誉。
“麻仓土也没问题。”
陈松感觉很头疼。
难道这件玉壶春甁是没问题的？
可刚才自己为何会有那种不协调的怪异感觉。
陈松努力回忆着元青花的各种特征，一一对应着这件玉壶春甁。
王会长等人看到陈松抓着玉壶春甁不放手，翻来覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨认其年代，尤其是元代的，一般来说，只要青花料没问题，器形对得上，那基本就八九不离十，没什么问题。
这件青花发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这是“苏麻离青”料所特有的呈色效果，这种钴料在明宣德之后的朝代是没有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而谢老板一脸紧张之色，生怕自己这件青花不到元代。
陈松将玉壶春甁拿起，胎体厚重，但重量适中，又将瓶身水平放置，感受两头的重量，当对比后，也并未发现有问题。
“也许是错觉吧。”
陈松摇了摇头，将玉壶春甁摆正，放回原位。
也不知是不是陈松放得有些重，玉壶春甁与瓷砖的地面接触的一刹那，发出沉闷的声音。
声音虽小，但在安静的店铺内异常响亮，把众人都吓了一跳。
谢老板心脏都提到嗓子眼了，当看到玉壶春甁并未有损坏才松了口气。
陈松听到声音，心中一凝，接着狂喜，他对谢老板告罪一声，再次将玉壶春甁拿起，直接看向底足的螺纹痕迹，发现这个刚才被看了不知多少次的螺纹痕迹是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番后，又将底部的胎体和玉壶春甁内部的胎对比一番后，终于松了口气，心中兴奋不已。
没想到自己忽略了一个最重要的问题，那就是瓷器不仅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古时根据所制瓷器的档次和大小规格不同，麻仓土的配量也不同，“凡要作细瓷，则等量相配；要作中等瓷，则配比为四比六，但配比最小为一比三”。因此在二元配方中，麻仓土含量的多寡，会造成胎质和外表的明显不同，麻仓土的含量的高，则足底滑腻感和粉状明显，反之则显粗糙.
麻仓土加入多寡并不是固定的25%，实际上是有一个实践和摸索过程的，一则麻仓土较贵，资源紧张，二则根据所制器物档次来确麻仓土加入多少，三是个人的经验喜好有所差别，大多通过不断的试验，总结和观察来得知不同的比例所产生的不同效果。
并非胎中加入的麻仓土越多越好，超出一定的比例反而会使胎质变粗，因为麻仓土是不能单独制胎的，麻仓土的烧结度高，单独制胎烧制的话，烧出来的不是瓷器，而是像陶器。
麻仓土加入过量或加入的麻仓土超过一定比例，胎体胎面的粉质化是比较明显的，胎面常会有一层白色粉状物存在，用手也可以摸下来。
有些胎面还会有许多细小裂缝，吸水性也较好,在表面洒上一些水会立刻就干，新瓷根本不具有这样的吸水性。
所以，同样掺有麻仓土的元青花的胎质并非都是一样的，这也造成元青花的胎质胎色会有这么多的差异的原因。
这件底足的胎体与瓶身内部的胎体存在差异，说明这件的底是后加的。
王会长看到陈松惊喜的模样，忍不住问道:“是不是发现了什么？”
陈松点头道:“是发现了点东西，不过也让我明白了一些东西。”
瓷器的鉴定之法不外乎“五看”，即从造型、纹饰、工艺、釉彩、款识五个方面着眼。
以往看的都是真品，对赝品和作伪的手法只是理论，并未真正接触过，这件玉壶春甁的情况让陈松深感古玩作伪的手段高明和鉴定的难度，也让他惊喜万分，这种找出作伪破绽的成就感更甚捡漏一件真正的元青花，有种通过物品和作伪之人过招的感觉。